Nouvelle production de Macbeth au Met

Le samedi 17 octobre, le Metropolitan Opera a diffusé la neuvième représentation du Macbeth de Verdi, dans une nouvelle production mise en scène par Louisa Proske, avec des décors de Jon Bausor et des costumes de Montana Levi Blanco. La production comprend une scène tournante et un paysage apocalyptique représentant un monde moderne ravagé par la guerre, tandis que les costumes évoquent l'époque de Shakespeare. La soirée était dédiée à la mémoire de Martina Arroyo, qui avait interprété le rôle de Lady Macbeth sur cette scène en 1973. Avant le lever de rideau, Peter Gelb, directeur du Met pendant 20 ans, s'est adressé au public dans un bref discours, déclarant son soutien indéfectible à l'Ukraine, probablement en réaction aux récentes déclarations de Donald Trump, après quoi l'orchestre a joué l'hymne national ukrainien pendant que le public se levait.

Éléments originaux de la production

La production comprend des idées fortes ou originales, comme l'omniprésence des sorcières, qui apparaissent à tout moment, habillent Lady Macbeth et couronnent son mari après le meurtre de Duncan. Pendant les deux numéros de ballet conservés, elles reconstituent le meurtre de Banquo de manière burlesque et, à la fin, elles couronnent son enfant après avoir assisté à la mort de Macbeth. Ici, ce dernier n'est pas tué par Macduff mais conduit au bûcher par la foule.

Interprètes et distribution

Les rôles secondaires sont judicieusement distribués, Marc Stonikas offrant une voix puissante et Bradley Garvin apportant des interventions pertinentes pendant la scène du somnambulisme. L'interprétation de Malcolm par Jonathan Burton bénéficie d'un timbre généreux. Freddie de Tommaso, malgré un costume ridicule, livre une interprétation émouvante de son air « Ah la paterna mano ». Le timbre chaleureux de Ryan Speedo Green convient bien au personnage d'un père aimant et protecteur, et son air « Come del ciel precipita » témoigne d'une ligne vocale irréprochable. En revanche, l'enregistrement ne rend pas justice aux capacités de Lise Davidsen, dont la prestation reste en retrait faute d'impact de sa voix.

Performance remarquable de Quinn Quelsey

Quinn Quelsey a été le grand triomphateur de la soirée, offrant une interprétation extrêmement fouillée de Macbeth. Son « Mi si affaccia un pugnal » commence doucement et monte progressivement jusqu'à un forte sur la dernière note. Au banquet, son regard halluciné traduit la terreur du personnage. Au troisième acte, ses imprécations adressées aux apparitions (« Fuggi regal fantasma ») sont traitées comme une scène de folie. Enfin, « Pietà, rispetto, onore » au dernier acte, chanté avec un legato exemplaire, est empreint d'une émotion intense, tandis que « Mal per me che m'affidai », issu de la version de 1847, résonne comme la plainte d'un animal mortellement blessé. Cet air ajouté permet une conclusion moins abrupte.

Contributions orchestrales et chorales

Les chœurs préparés par Tilman Michael ont impressionné dans l'interprétation des sorcières et ont ému dans « Patria oppressa », pris à un tempo extrêmement lent par le chef. Yannick Nézet-Séguin, à la tête du magnifique Orchestre du Metropolitan Opera, a proposé une direction dramatiquement théâtrale, sans précipitation.

Diffusion à venir de Samson et Dalila

Le samedi 5 décembre, le Metropolitan Opera diffusera dans les réseaux de cinémas Pathé Live Samson et Dalila, sous la direction de Giacomo Sagripanti, avec Aigul Akhmetshina et Clay Hilley.