Cyril Camus publiera son roman Grand-Guignol aux éditions Anacharsis le 16 octobre. Écrivain passionné par les livres et l'horreur depuis toujours, Camus a également développé un fort lien avec la musique, bien que cette passion ait débuté plus tard dans la vie, presque par hasard. Ses goûts musicaux sont variés, allant du punk français et des chansons celtiques aux œuvres de Bob Dylan, au jazz libre, aux bandes-sons de films et au darksynth. Ces influences ne sont pas seulement une partie de sa vie quotidienne, mais aussi profondément ancrées dans son écriture. Dans le cadre de Grand-Guignol, Camus a inclus une liste de bandes-sons de films, d'albums de rock-indus, de darksynth et de jazz libre, ainsi qu'un CD de musique romantique et contemporaine qui l'accompagnait durant le processus d'écriture. Camus se souvient que son parcours musical a commencé lors d'un voyage scolaire en Espagne à la fin du lycée, où il a été introduit à ce qu'on appelle aujourd'hui l'eurodance. Bien qu'il ait plus tard détesté ce genre, cela marqua le début de son exploration musicale. Au fil du temps, ses intérêts se sont élargis pour inclure le rock américain « alternative 90s », allant du grunge au neo-punk californien, ainsi que des groupes de punk français comme Bérurier Noir, Ludwig Von 88, Garçons Bouchers et des « chanteurs de texte » tels que Brassens et Renaud. Son lien avec la musique celtique a été influencé par son enfance en Loire-Atlantique. En entrant dans l'âge adulte, l'exposition culturelle du campus de Toulouse, associée à l'apprentissage autodidacte de la guitare et de l'harmonica, a permis à Camus d'explorer un plus large éventail de styles musicaux. Il joue quotidiennement les chansons de Bob Dylan et, plus récemment, celles de Jesse Welles. Ce parcours a non seulement élargi ses horizons musicaux, mais l'a également conduit à écrire sur la musique. Il a rédigé des critiques de livres sur Dylan pour le journal universitaire basé à Toulouse, Caliban, et a écrit cinq autres articles plus libres pour sa sœur, Miranda. La première paire de ces articles examine la manière dont le partage en ligne de musique est devenu un moyen de se connecter, de se soutenir mutuellement et de trouver du réconfort pendant les mois difficiles de distanciation sociale en début de pandémie. La seconde série d'articles est intitulée « balades musicales », offrant un mélange de critiques de concerts et de réflexions personnelles. Un article raconte un séjour de dix jours à New-Orléans, plongé dans le jazz et la musique cajun. Un autre, divisé en deux parties, décrit des expériences au festival de Lorient et à d'autres concerts en Bretagne durant le même été. L'article final honore le défunt François Hadji-Lazaro, analysant l'influence des traditions folkloriques anglophones sur sa musique. Pour Camus, les œuvres musicales listées à la fin de Grand-Guignol sont une partie essentielle du roman. Écouter ces sélections a joué un rôle crucial dans son processus créatif, tout comme la lecture et la vision de travaux et de documents historiques pertinents. En particulier, la bande-son de Fabio Frizzi pour le film Beyond the Door de Lucio Fulci a eu une forte influence sur lui. Il l'a réécoutée de nombreuses fois pendant l'écriture de Grand-Guignol, et les « arpèges dissonants » et le « chœur apocalyptique » du film (comme Frizzi les décrit dans son autobiographie Backstage) sont, selon Camus, la parfaite incarnation de l'ambiance du roman. Il note également que le roman contient des références cachées à certains artistes du rock punk français.